Великий Новгород: эволюция образа в графике

Этот «Вид Новгорода» происходит из знаменитой книги Адама Олеария (1599–1671), посетившего Россию в 1635–39 гг. Немецкий путешественник и ученый был секретарем в посольстве, возглавляемом Филиппом Крузиусом и Отто Брюггеманом, которое было отправлено герцогом Фридрихом III Гольштейн-Готторпским к московскому царю и персидскому правителю. Целью долгого путешествия было создание торгового пути через Московию в Персию. По дороге Олеарий делал зарисовки, затем гравированные тремя мастерами. Он некоторое время содержал их у себя дома, чтобы следить за достоверностью перевода своих рисунков на медные доски, с которых затем и были отпечатаны иллюстрации.

Посольство прибыло в Ригу морем, а оттуда по суше направилось в Москву, посетив также Ревель (Таллин), Нарву и Иван–город, побывав на Ладоге и в Новгороде. Вид города снабжен как транскрипцией русского названия «Великий Новгород» (Weliki Novogord), так и переводом на немецкий язык (Gros.Navgard). На листе изображены новгородский кремль (Schloss), Торговая сторона, мост через реку Волхов (Wolchav Fluvi), а также Антониев монастырь (S. Antoni. Kloster).

Монастырь, основанный святым Варлаамом Хутынским в XII в., расположен в нескольких километрах от Великого Новгорода. Посольство, в котором был Адам Олеарий, посетило его 27 июля 1634 года. Монастырь произвел на путешественников хорошее впечатление
 — Олеарий отметил его размеры, число монахов (60) и крестьян (400), прекрасную местность, в которой он расположен. Олеарий также сообщает, что Хутынский монастырь должен ежегодно содержать 100 человек на службе его царского величества в Новгороде, однако не приводит в своем рассказе местной легенды. Согласно ей, название «Хутынь» происходит от корня «худой», то есть — «дурное место». Именно здесь решил уединиться святой Варлаам, воздвигнув затем храм в знак победы над «темной силой»…

Любопытно, что в заглавии книги, в которой напечатана эта гравюра, указаны также и другие лица, в разное время посетившие страны Востока. Так, немецкий путешественник и дипломат Иоганн Альбрехт Мандельсло в 1630-е гг. побывал не только в Персии, но и в Индии. Его путевые заметки первым опубликовал Олеарий в 1658 г., также как и описание путешествия Юргена Андерсена, который посетил в 1640-е гг. целый ряд экзотических мест — Персию, Турцию, Китай, Японию и Цейлон, Аравию и Палестину. Как и многих его современников, Андерсена подтолкнула к путешествиям Тридцатилетняя война, заставившая покинуть родину и служить в голландской Ост-Индской компании. Многих путешественников именно такие пути приводили в русские земли.

Этот вид Новгорода появлялся в нескольких книгах, напечатанных в начале XVIII в. лейденским издателем Питером ван дер Аа (1659–1733), специализировавшимся на зрелищных иллюстрированных изданиях с видами городов мира. Впервые изображение Новгорода появилось, вероятно, в переиздании путешествия Адама Олеария, которое в 1719 г. осуществил голландец ван дер Аа. В 1728 г. вышла в свет его знаменитая многотомная «Прелестная галерея мира» («Galerie Agréable du Monde»), являвшаяся одной из самых крупных компиляций изображений различных местностей и карт, охватывавших практически весь земной шар. Нашлось там место и Великому Новгороду, вид которого был изначально создан Николаасом Витсеном (1641–1717).

Этот дипломат, предприниматель, картограф, управляющий голландской Ост-Индской компании посетил Россию в 1664–1665 гг., будучи членом посольства Якоба Бореля, направлявшегося к русскому царю для торговых переговоров. По пути Витсен делал записи и зарисовки, а среди его главных заслуг — издание труда о Сибири, которую он называл по тогдашней традиции «Тартарией» («Noord en Oost Tartarye», 1692). Свое впечатление от Новгорода Витсен выразил в панораме большого города, демонстрирующей его значительные размеры, заметное число куполов и колоколен. Этот рисунок является основой, которую можно различить в центре листа, к ней ван дер Аа добавил свободное пространство неба и стаффажные фигуры людей на первом плане, преобразив путевой набросок в зрелищную перспективу.

В конце XVIII в. Новгород благодаря своим размерам и древности привлекал внимание путешественников, которые проявляли не только простое любопытство, но и интерес к русской истории. Однако мнения зарубежных авторов о развитии русского государства вызывали у самих русских историков и политиков смешанные чувства. К таким спорным трудам относится и изданное в 80-е годы XVIII века произведение приглашенного Елизаветой Петровной в 1759 г. медика Николя-Габриэля Леклерка (1726–1798) «Физическая, моральная, гражданская и политическая история современной России» («Histoire physique, morale, civile et politique de la Russie moderne»). Его пребывание в России было достаточно продолжительным, чтобы он успел сформировать некое видение её истории. Однако, сегодня важны не столько эти изыскания, сколько атлас, прилагавшийся к изданию.

Гравюры в нем изображали главные русские города — Санкт-Петербург, Москву, Великий Новгород и др., а также предметы утвари и одежду. Атлас был издан во Франции, и над его созданием работал целый ряд граверов — Николя Луи де Леспинас, Ф.-Д. Не, К. Нике и т.д. Нужно сказать, что Леспинас был мастером пейзажа, и его работы часто пронизаны идиллическим настроением, которое можно почувствовать, глядя на изображения неспешной работы рыбаков, медленного течения Волхова. В классицистических фасадах построек, которые можно различить в панораме города, хорошо узнаются черты европейской архитектуры — Новгород здесь наполовину создан фантазией французского художника…

Атлас к труду Леклерка был достаточно авторитетным источником, чтобы повлиять даже на художника, который сам бывал в России. Мишель-Франсуа Дамам-Демартре прожил в России с 1792 по 1805 г., а через десять лет в Париже был напечатан альбом с видами русских городов в его исполнении «Виды главных городов России, костюмов, и обычаев обитателей этой империи…» («Vues des principales villes de Russie costumes, et usages des habitans de cet empire. Dessinés et gravés par M.F. Damame-Demartrais…»). Альбом состоял не просто из видов, но содержал изображения этнографических и бытовых сцен, национальных костюмов.

Вероятно, для вида Новгорода Дамам-Демартре воспользовался атласом к книге Леклерка, что заметно в сходстве этих двух изображений. Однако, техника, в которой исполнен данный вид, превратила его в самостоятельное произведение. Богатство светотеневых переходов резко отличает этот вид Новгорода от других пейзажей, выполненных в технике офорта и резца, так как создаёт ощущение широкого водного простора в панораме города. Кроме того, Дамам Демартре изменил первый план, раскрыв пространство листа навстречу зрителю.

В 1839 году русский меценат, действительный статский советник, большую часть жизни проживший во Франции, Анатолий Николаевич Демидов, представитель знаменитого рода промышленников Демидовых, вероятно, взял на себя расходы художника Андре Дюрана (1807-1867), чтобы тот по его заказу запечатлел русские города своего времени. Результатом стало довольно известное издание «Живописное и археологическое путешествие по России…». Рисунки Дюрана были напечатаны в технике литографии, передавшей живость натурных впечатлений. Судя по тому, что на самом камне, с которых печатались листы, отмечен 1842 год, издание альбома стоит датировать именно этим временем. Андре Дюран, посетивший наряду с другими городами и Великий Новгород, запечатлел как отдельные его памятники, так и несколько выразительных видов.

Для современного зрителя и историка эти листы ценны не только как художественные произведения, но и как документальные источники для изучения новгородской жизни XIX века. К общим видам города относятся листы «Кремль и верфи. Вид из окна губернаторского дома» и «Внутренний вид крепости», а на листах «Апсиды собора св. Софии» и «Сельская церковь в честь св. Павла» зафиксированы памятники новгородской архитектуры — собор XI в. и церковь Петра и Павла в Кожевниках XIV в. Реалистическая передача натуры сочетается у Дюрана с тонким романтическим ощущением древности Новгорода, поэтической провинциальности его повседневной жизни.

Дмитрий Александрович Ровинский (1824–1895) был одним из выдающихся собирателей и исследователей русской гравюры, в том числе — народной картинки (или лубка). Юрист и тайный советник, участвовавший в разработке судебной реформы Александра II, Ровинский в 1881 году подготовил издание «Русских народных картинок» в нескольких томах. Оно отличалось серьезностью охвата и количеством представленного материала (всего 1780 изображений).
Сам лубок имел широкое распространение и был известен в среде городских жителей и крестьян. Благодаря этому виду массовой продукции могли распространяться новости, притчи, бумажные иконы и т.д. Изображения в лубке отличались простотой графического исполнения, доходчивостью текста, такие листы часто пестро раскрашивались.

В ряду народных картинок у Ровинского был и большой лист «Великий Новград, древняя столица российская», в котором город изображен окруженным 32-мя монастырями. Ровинский поместил этот лист в 3 том «Русских народных картинок» под названием «Вид Новгорода и приписанных к нему монастырей» и отнес его к первой половине XVIII века.